凡此种种,可能以偏概全,作为一个远离电影生产中心的观众,我看到的这个电影生产的供给侧结构是如此观感:直取大题材,强扑高科技,拖拽重工业,克隆造类型,土法创新态,人为造风情,大则强震慑,小则精算计。有的电影在市场层面爆发式成功,有的电影用精致配置招徕了粉丝流量,还有的电影一路哀鸣,穷途末路。而电影市场档期的充分化、均衡化、包容性越来越不可能。留给我们的担心是,大片的重大节假日观影越来越像民俗,小片的流量式操作越来越像曲艺。
电影瞄准那个黄土高坡上踌躇满志的青年,最终进城工作抛弃未婚妻,最终失去一切的过程。
美国南加州大学安纳堡传播学院国际项目主任Ben Lee表示,中国视听内容走向世界常见的形式是翻拍。早期的成功案例有2002年的电影《无间道》,上映后被好莱坞翻拍。目前翻拍的作品中,最受关注的是Netflix公司制作的《三体》。中国影视在叙事方面越来越成熟精细,现在可进行翻拍的影视作品更多了,这对于向世界讲述中国故事是有益的。
随着修复影片越来越得到社会关注,“修旧如旧”等专业词汇也得到了行业内外的探讨。在李镇看来,修旧如旧的本意是不把不属于影片的“新”东西加到胶片上,而不是保留影片的因衰变或使用而残留的陈旧痕迹。他说:“数字修复电影和修文物有本质区别,文物修复是在原件上修。电影不同,原件依然存在库房中。修复电影所说的还原到影片最初的样子,那恰恰是影片最新的样子,其实我们要的是修旧如‘新’。”
街道是人们最熟悉的地点和场景,热闹、丰富、接地气,而“街角”则寓意着距离、遮蔽。在快手,有许多纪实创作者用他们的镜头记录当下,探寻那些不为人知或易被忽略的人和事。项目将聚合9位快手优质纪实创作者,从万种心声、万般生存、万花境像三个方向,以他们的镜头和视角,带领大家看到之前没有关注到的地方,以小切角折射大洞见,用真实的体验和记录,呈现生活万象。
明星参演话剧并不是新鲜事,从李宇春参演《如梦之梦》开始,越来越多的流量明星选择入局。这些剧目一经明星参演立刻广为传播,似乎为小众又边缘的话剧打开了一道重生之门。而流量明星加盟话剧后,粉丝的力量也随之而来。曲高和寡的话剧得到明星效应和粉丝经济的帮助,听起来是一件双赢的事情。但事实并不像听上去那么美好。